Tentu saja seorang bintang

Dilip Kumar memberikan perasaan tidak begitu banyak memasuki sebuah adegan sebagai kebetulan di atasnya. Warisannya akan tetap utuh

Ketika India pasca-kemerdekaan, menikmati rasa pertama kebebasannya, mencari hiburan, Dilip Kumar ada di sana, menunggu.

Ada bintang jatuh yang datang dan pergi, beberapa bersinar terang dan kemudian memudar. Beberapa bersinar. Dilip Kumar, yang meninggal pada hari Rabu, adalah orang yang cahayanya tidak pernah redup. Aktor, bintang, thespian, legenda — mudah untuk kehabisan kata sifat untuk Dilip Sa'ab, yang meninggalkan warisan yang kaya dari film dan peran yang mengesankan, dalam grafik karir yang luar biasa yang membentang lima dekade. Ketika ia mulai, India masih di bawah kekuasaan kolonial (film pertamanya Jwar Bhata dirilis pada tahun 1944). Ketika India pasca-kemerdekaan, menikmati rasa pertama kebebasannya, mencari hiburan, Dilip Kumar ada di sana, menunggu. Untuk dipeluk, dan, pada gilirannya, untuk dipeluk.

Dilip Kumar membentuk troika terkenal dengan orang-orang sezamannya yang terkenal, Raj Kapoor dan Dev Anand. Masing-masing bintang ini memiliki kekuatannya sendiri: Raj Kapoor menyalurkan Chaplin batinnya untuk menciptakan citra khas dengan leher bebek yang unik dan kilatan mata biru; Dev Anand berperan sebagai penjahat kota dan pengacara jujur ​​dengan quiff yang jatuh di dahinya seperti koma. Dilip Kumar beragam genre dan karakter dengan sedikit tingkah laku yang terlihat. Dia alami sebelum menjadi alami adalah sesuatu. Hanya dengan kehadirannya, caranya berbicara dalam percakapan dan tidak mengeluarkan suaranya secara teatrikal, dia memerintahkan perhatian instan dan total. Dia memberi perasaan tidak begitu banyak memasuki adegan sebagai kebetulan di atasnya. Dia tidak melempar tangannya. Dia menjadikan keheningan sebagai kebajikan. Lebih dari segalanya, dia merasa nyata dan dapat diterima. Dicap sebagai Raja Tragedi sangat merugikannya. Dia mahir membuat penontonnya tertawa seperti membuat mereka meneteskan air mata. Dalam Devdas (1955) karya Bimal Roy, ia menghabiskan sebagian besar waktunya di cangkirnya, dengan murung menyalakan kenangan akan cinta yang hilang. Yang tak terlupakan adalah peran gandanya dalam Ram Aur Shyam (1967), di mana ia memerankan dua bersaudara yang terpisah sejak lahir, sebuah kiasan yang direkatkan dengan kuat, dengan semangat yang luar biasa. Ganga Jamuna tahun 1961 karya Nitin Bose juga merupakan kisah tentang dua bersaudara yang terperangkap di sisi yang berbeda dari perpecahan, satu penjahat, yang lain seorang anggota parlemen, tema-tema yang sejak itu disukai oleh Bollywood. Ingat Deewar Salim-Javed?

Dia adalah Salim yang malang bagi Anarkali (Madhubala) yang cantik dan terkutuk dalam Mughal-e-Azam karya K Asif. Dalam Naya Daur (1957) karya BR Chopra, ia berbicara untuk manusia versus mesin, memukul idealisme dan sosialisme Nehruvian di India di mana optimisme masih hidup, dan desa-desanya masih menjadi tempat harapan. Film ini sangat banyak waktu; pahlawannya ternyata menjadi salah satu untuk usia. Salah satu film sukses terakhirnya, Ramesh Sippy's Shakti (1982), memasangkannya dengan Amitabh Bachchan, bintang yang menaklukkan sinema Hindi di tahun 70-an dan 80-an. Shah Rukh Khan, yang mengambil alih kendali Bollywood di tahun 90-an, dipengaruhi oleh Dilip Sa'ab. Bahkan hari ini, ketika Anda memikirkan kesempurnaan tanpa usaha dalam sinema Hindi, Anda memikirkan Dilip Kumar. Warisannya akan terus hidup.